ECRAN TOTAL n°918 - Page 1 - 3 OCTOBRE 2012 3 écrantotaln°916 LECHIFFRE Transparence L’éditoDE SERGE SIRITZKY Le “modèle français” du cinéma n’est évidemment pas parfait. Mais ses défauts sont souvent autant de tabous. D’une manière générale, ils ont un point commun: le déficit de transparence. Ainsi, les distributeurs se plaignent de plus en plus souvent de ne connaître ni le nombre de séances, ni le jour, ni l’horaire de leurs films dans les salles qui les programment. Ca à quoi les exploitants répondent qu’un nombre croissant de films leur sont proposés, avec de plus en plus d’insistance, par un nombre croissant de distributeurs. En conséquence, le pluscommodepoureuxestdeprogrammerplus de films qu’ils n’ont d’écrans et d’adapter la programmation en fonction des entrées. Les films “moyens” sont les principales victimes de cette perte de séances et d’éparpillement de l’attention des médias. Le fait de pouvoir accélérer la sortie en VàD de ces 60 % de films qui réalisent moins de 50 000 entrées – voire de les proposer en simultané –, afin de leur permettre de faire jouer le bouche à oreille, est-il la solution? Le risque, c’est que la très grande majorité d’entre eux ne soient plus du tout programmés par les salles de cinéma, notamment par le réseau art et essai, dont la vocation est de faire découvrir les films difficiles. Et, dans ce cas, en vertu de quoi pourraient-ils prétendre aux avantages (aides diverses et obligations d’investissement des chaînes) réservés aux films de cinéma ? Par ailleurs, les salles art et essai se plaignent déjà de la programmation de films art et essai porteurs – mais aussi de plus en plus pointus – par les circuits. S’ils perdent l’exclusivité de cette cinématographie, que leur resterail pour bâtir leur identité? Les producteurs reprochent aux distributeurs de ne pas leur fournir les comptes exacts de leurs frais d’édition et leurs remontées de recettes. Les distributeurs leur répondent que rares sont les films qui couvrent leurs frais d’édition, et encore plus rares ceux qui couvrent également leurs minima garantis.Pourcouvrirleursinvestissementsdans une activité globalement déficitaire, les distributeursontdeplusenplustendanceàprendretous les mandats cross-collatéralisés et une part coproducteurs. Quand un film est bénéficiaire, souvent, le producteur ne commence à recevoir des RNPP [recette nette part producteur] que lorsque l’exploitation de tous les mandats est achevée. D’où la tentation de “vivre sur le devis”. Et d’où la difficulté de payer une partie des salaires du “haut” et du “bas” de la ligne en participation. Les salaires sont, en tout cas, plus hauts en France qu’ailleurs. Surtout, ils supportent des charges sociales beaucoup plus élevées qu’ailleurs, ce qui aggrave la situation. Les films français sont donc, en général, chers. Paradoxalement, alors que les salaires effectivement payés aux techniciens et ouvriers sont beaucoup plus élevés que dans la plupart des autres secteurs de l’économie française, les revenus annuels effectifs moyens de ces salariés sont globalement assez bas. Tout simplement parce que la plupart d’entre eux sont au chômage, et qu’une partie importante n’atteint pas les 507 heures annuelles nécessaires pour être pris en charge par le régime d’assurance chômage des intermittents. Ce système conduit pourtantàundéficitannueldurégimed’indemnisation de plus de 1 Md€ par an. Il est vrai que les intermittents du cinéma et de la télévision cotisent à la même caisse que ceux du spectacle vivant, à l’origine de l’essentiel du déficit. Ce système est en tout cas très coûteux, injuste et antiéconomique. Avant la négociation de ce régime,quiarriveàéchéancel’annéeprochaine, il faudra impérativement pouvoir distinguer l’audiovisuel du spectacle vivant, ce dernier étant un secteur dont le chiffre d’affaires repose principalement sur les subventions publiques. Ce ne sera évidemment pas facile pour ce qui est des comédiens. Les Rencontres de Dijon, organisées cette semaine par L’ARP, peuvent être une occasion d’aborder ces sujets tabous. MarcDugainvaréaliser “laMalédictiond’Edgar” AprèsavoirlelongUneexécutionordinaire, etlafictionlaBontédesfemmes,Marc Dugains’apprêteàporteràl’écranlaMalédiction d’Edgar,d’aprèssonouvrageéponyme.Ce docu-fictiondeprestige(déclinéen90’et52’), produitparProgram33pourlegroupeCanal+, mettraenscènelaconfrontationentreJ.Edgar Hoover,sonbrasdroitClydeTolsonetles Kennedydanslesannées1960.Letournage,qui seferaenanglais,auralieudu21janvierau16 févrierenEuropedel’Est. ETn°1897,mardi16octobre OlivierHorlaitdéveloppe “laFilleduconsul” AprèsavoirréaliséNicostratos,l’histoire d’amitiéentreunpetitgarçonetunpélican suruneîlegrecque–augénériquedelaquelleon trouvaitaussiEmirKusturica-,OlivierHorlait,qui avaitprécédemmentétél’assistantdeNicolas Vanier(Loup)etdeFrédéricLepage(Sunnyet l’éléphant)quittelefilmanimalier.Ildéveloppe actuellementunecomédied’aventuresàl’ancienne, danslaveinedesgrandsfilmsdePhilippede Broca,laFilleduconsul.Lefilmseraproduitpar FrédéricNiedermayer,deMobyDickFilms. ETn°1897,mardi16octobre myZen.tvchangedeformat endécembre Lancéeen2008,myZen.tv,chaînepayante disponiblesurlecâble,lesatelliteetl’ADSL,qui diffuseencontinudesclipsvidéoenHDd’exercices deyoga,destretching,pilatesoutai-chi,fera évoluersonformatendécembre.Lagrillese structureraautourderendez-vousincarnéspar descoachs.ContrôléeparTélémélody,groupe indépendantfrançaisdirigéparBrunoLecluse, lachaîneestdisponibledans12millionsdefoyers, dans40pays.Elleseraprochainementdiffusée parlasociétéAlterPoP(Boulogne-Billancourt) ETn°1894,jeudi11octobre 40%C’estlapartquedevrait peseren2014leformat Blu-raydanslechiffre d’affairesdelavidéo, selonleSyndicat del’EditionVidéo Numérique(SEVN). Àcettedate,plusdela moitiédesménages françaisdevraient pouvoirlireceformat. N°918 - 17 octobre 2012 TÉLÉVISION 8 RecorddefréquentationauMIPCom 8 Lafictionàl’honneurauMIPCom 10 909Productionsetlascriptedreality 10 UnMIPJuniordynamique 12 Canal+déboutédevantleconseilconstitutionnel 24 SaïdaJawadtournedans“Tanagra” ÉVÉNEMENT 19 Lefilmdepatrimoine Alorsquesetientla4e éditiondufestival LumièreàLyon,détailsdelamanifestation. Monstreet3Dd’antanchezCarlottaFilms p.19 LecataloguePathéàl’heuredelanumérisation p.20 “LeCarrossed’Or”deJeanRenoir p.20 “Tess”deRomanPolanski p.20 LesfilmsdepatrimoineàlaconquêtedelaVàD p.21 LumièresNumériquesjouele4K p.21 CINÉMA 11 HavasProductionsfaitsoncinéma avecSaveFerris 12 ArturoMioporteàl’écran “Lulufemmenue” 16 Focussalle:“Amour”,deMichaelHaneke (LesFilmsduLosange) 16 DeuxièmeéditionduJourleplusCourt 17 63,07M€et11Soficaen2012-2013 18 Leplandefinancementde“laPirogue” 22 InterviewdeMichelHazanavicius NOUVEAUX MEDIAS 11 Chaînesthématiques: lesambitionsdeYouTube MUSIQUE 17 Toutel’actualitémusicale LESSCOOPSDELANEWSLETTERQUOTIDIENNEE.T. écrantotaln°918 4 17 OCTOBRE 2012 LESUCCÈSDELASEMAINE “Ainsi soientils”,auplushaut des cieux! A près lesInvincibles, Fortuneset Xanadu, la nouvellesériefrançaised’Arte,Ainsisoientils(8x52’),avecsonchapeletdejeunescandidatsàlaprêtrise,aconquisplusde1,532million de téléspectateurs lors de la diffusion du premier épisode–soit5,7%departd’audience.Ilsétaient toujours1,444milliondevantlepostelorsdudeuxièmeépisode–soit6,1%dePdA. Ils’agitdelameilleureaudienced’Artepourlacase sériedujeudidepuisquecelle-ciaétéinstituéedébut 2012.Lesdeuxépisodespeuvents’enorgueilliraussi d’unePdAglobalede5,9%surl’ensembledupublic, soit une progression de 119 % par rapport à la moyennedelacase!Elleestaussi125%supérieure à la moyenne sur les 25-34 ans, +129 % sur les 50 ans et plus et + 136 % auprès des femmes, qui représentent59,8%desonaudience.Deplus,ses performancesentélévisionderattrapagesonttrès prometteuses.Enseulementtroisjours,96440vidéos du 1er épisode et 55200 du 2e ont été vues, la où le précédentrecordpourunefiction,établiavecJane Eyreenseptembre,étaitde111000vidéosvuespar épisodeauboutdeseptjours... Créée par David Elkaïm, Bruno Nahon, Vincent PoymiroetRodolpheTissot,quienestledirecteur artistiqueetaréalisélesquatrepremiersépisodes, avantdelaisserlacaméraàElizabethMarreetOlivier Pont,lasérieAinsisoient-ilsestproduiteparBruno Nahon,deZadigProductions(LouiseWimmer)pour ArteFrance.Les“pères”Jean-LucBideauetThierry Gimenez,“Monseigneur”MichelDuchaussoyetles “séminaristes”DavidBaïot,JulienBouanich,Samuel Jouy,ClémentManueletClémentRoussiertiennent lesrôlesprincipauxdecettesériedontlachaînea d’oresetdéjàcommandéladeuxièmesaison.Alors queladiffusionprendrafinle1er novembre,lecoffret 3 DVD d’Ainsi soient-ils sortira le 24 octobre chez ArteEditions... OlivierduJaunet Revue depresse Unballond’oxygène pourFranceTélévisions Legouvernementavaitconcentrél’effortderéduction budgétaire sur France Télévisions avec une baissedesesressourcespubliquesde3,4%.Lesdéputésveulentaujourd’huiadoucirlasituation.Sila redevanceestélargieauxrésidencessecondaires,son produit augmentera de 114 M€. Normalement, FranceTélévisionsrécolte70%delaredevance.Les parlementairespeuventdéciderque,FranceTélévisionsétantauplusmal,lesurplusde114M€luisoit affectéquasimentintégralement.“Celaredonnerade l’oxygèneàFranceTélévisions.Maiscelanel’exonère pasdefairedeseffortsdegestion”,expliquePatrick Bloche.Aufinal,letroubudgétairedugroupeaudiovisuelpublicpourraitdoncêtrelimitéàenvironune centainedemillionsd’euros.ChezFranceTélévisions,onestimeque“siunepartiedusurplusnousrevientcelaatténueramécaniquementlesréductionsd’effectifsetleséconomiesdanslacréation”. “LeFigaro.fr”, Enguérand Renault, le 12 octobre PourquoiCanal+devraitrester actionnairedeschaînes cinémad’Orange L’andernier,Orange,aprèsavoirtentédeconcurrencerlachaînecryptée,afinalementjetél’épongeetlui avendu33,33%ducapitald’OCS.OCSdépense déjàmoinsd’argentdanslesachatsdefilms.D’une part,lecinémafrançaisaperdulevolumeminimal garantiqu’avaitpromisOrange.D’autrepart,OCSa renoncéàrenouvelersoncontratavecWarnerBros. Faceàcettesituation,ilfautqu’OCS“retrouvesonautonomie concurrentielle”, estime l’Autorité de la concurrence.Toutefois,“Orangepeut,entantqu’associédelasociétéOCS,s’opposeràlacessiondesparts deCanal+”,écritl’Autoritédelaconcurrence.Autrementdit,l’opérateurtélécomspeutrefusertousles candidatsetfairecapoterlavente.Orangeadéclaré nepasvouloiraccueillirdenouvelactionnairedans OCS.Canal+adoncéconduitlescandidats.Toutefois,l’Autoritédelaconcurrenceavaitquandmême prévuquelaventepuisseéchouer,etavaitalorslaissé deux options: soit Orange rachète lui-même les 33,3%deCanal+,soitCanal+resteactionnaire maisabandonnetoussespouvoirs.Orangeaindiqué préférercettedernièresolution. “BFMTV.com”, Jamal Henni, le 11 octobre “Taken3”seferadans touslescas “Les studios Fox veulent que [Luc Besson et moi]fassionsuntroisièmeTaken”,adéclaré le scénariste Robert Mark Kamen, au site Hollywood.com.(…)Pasprévuoriginellement,Taken 3seprofilefinalement,endépitdesrécentesdéclarationsdeLiamNeeson.(…)[D’aprèsRobert MarkKamen],“[Taken3]prendrauneautredirection.Cedevraitêtreintéressant”,a-t-ilénoncé,impliquantlapossibilitéd’undestinsemblableàcelui delasagaJasonBourne,quiperduremalgrél’absencedesonpersonnageprincipal.(…) “Cinéma.NouvelObs.com”, le 10 octobre Ilsl’ontdit… “Jesuistoujours râleur.Sivousavez l’impressionquejene lesuisplus,c’estque j’aiarrêtédefairede latélé.” Jean-Pierre Bacri dans “TéléObs” “Jedétestepar-dessustout,aucinéma, lesbouffeursdepopcorn,lesaspirateurs bruyantsdeCoca.Quelleidiotie.” Jan Kounen dans “Libération” “Jemesuisbattupour quelesgensm’aiment. Maintenant,ilvafalloir quejemebattepour qu’ilyenaitmoins quimedétestent. Jen’avaispasprévucecombat-là.” Franck Dubosc dans “Version Femina” “Lamusique,c’estlaBOdelavie…” Benjamin Biolay dans “Next” “Avecmagueuleet monphysique,jen’ai pasvraimentlecalibre quiaffolelepublic oulesdirecteurs decasting.La “mochitude”,c’estquelquechosequ’ilfaut savoirapprivoiser,pasforcémentpour s’embellir.Moi,jen’aimepastricher.Mes imperfectionsfontaussimoncharme…” Corinne Masiero dans “les Années Laser” “Jemetstrèspeulesdoigtsdans l’écriture.Lamiseenscèneestdéjàun énormetravail.” Alain Resnais dans Le JDD “Jesuismeilleur acteuraujourd’hui qu’auxdébutsde Friends,c’estsûr. Acteur,c’estcomme maçonoucharpentier, tuapprendstonmétierenvieillissant.” Matt LeBlanc dans “Technikart” “Onnedoitpasbaisserlavaleur deproductionaumotifquel’on produitpourmoinscher.” Nicolas Coppermann dans “le Monde” “Onmeditsouventquejeressembleà JesseEisenberg, MichaelCeraou BernardMenez… BernardMenez, quandmême,ça craint…” Vincent Lacoste dans “SoFilm” ©FRANÇOISROUSSEAU/FRÉDÉRICARHANCHIAGUE ¢ VOUS DONNE RENDEZ-VOUS CHAQUE SEMAINE POUR DÉCOUVRIR LES FILMS DONT ON PARLE SOURCE : (www.observatoiredelasatisfaction.com), 787 spectateurs interrogés à la sortie des salles parisiennes du mercredi 10 au dimanche 14 octobre 2012 TAUX DE HAUTE SATISFACTION : pourcentage des personnes interrogées très satisfaites du fiffiilm. TAUX DE SATISFACTION : pourcentage des personnes interrogées satisfaites du ffiilm. SEULS LES FILMS ATTEIGNANT OU DÉPASSANT LE TAUX DE 65 % DE HAUTE SATISFACTION REÇOIVENT LE LABEL “COUP DE FOUDRE DU PUBLIC”. TAUX DE SATISFACTION STRUCTURE DE L’ÉCHANTILLON TAUX DE SATISFACTION STRUCTURE DE L’ÉCHANTILLON TAUX DE SATISFACTION STRUCTURE DE L’ÉCHANTILLON DANS LA MAISON Mars Distribution HAUTE SATISFACTION 44 % SATISFACTION 83% AVIS POSITIFS François Ozon revient avec un film intelligent sur la création et la manipulation. Il y est aidé par de formidables acteurs sobres et justes, dont le jeune Ernst Umhauer qui est une belle révélation. C’est remarquablement écrit, et l’on est tenu par le suspense de cette histoire trouble, intrigante, drôle et angoissante. C’est très bien mené, plein de subtiles références. Un bon cru. AVIS NÉGATIFS C’est très particulier, assez lent, long, un peu bavard. La fin, molle, n’est pas de la même intensité que le reste du film. Certains n’ont pas aimé une ambiance un peu malsaine, d ’autres se sont perdus dans ce labyrinthe nébuleux. HOMMES 82 % FEMMES 84 % - DE 25 ANS 83 % 25 ANS ET + 83 % HOMMES 30% FEMMES 70% -DE 25 ANS 12% 25 ANS ET+ 88% Excellent démarrage pour “Dans la maison”, qui reçoit un accueil très favorable. Sans concurrence frontale immédiate, le film devrait multiplier par plus de 3,5 sa fréquentation initiale. ENTRÉES À 5 JOURS 325 792 CUMUL PRÉVU 1 200 000 ENTRÉES À 5 JOURS 256 241 CUMUL PRÉVU 1 000 000 Bon démarrage pour “Clochette et le secret des fées”. Avec les vacances scolaires à venir, le film devrait multiplier par environ 4 sa fréquentation initiale. HOMMES 19% FEMMES 81% -DE 25 ANS 48% 25 ANS ET+ 52% AVIS POSITIFS Les studios Walt Disney livrent un dessin animé de très bonne facture pour les plus jeunes enfants. La technique est bien améliorée, le scénario est bien fait, c’est plein d ’inventions, très charmant, adorable, féérique. On apprécie les couleurs, la musique. Le tout est ravissant et charmant. AVIS NÉGATIFS Les petits garçons accrochent moins à cette histoire qui s’adresse surtout aux filles, les personnages sont calqués sur l’univers de Barbie, et le scénario est un peu niais et enfantin. Ca manque d ’humour et de second degré pour les adultes. HAUTE SATISFACTION 32 % SATISFACTION 90% HOMMES 77 % FEMMES 92 % - DE 25 ANS 99 % 25 ANS ET + 81 % Très belle progression sur le weekend pour “Ted”. Bien accueilli par les adolescents, il devrait profiter des vacances scolaires et multiplier par plus de 3 sa fréquentation initiale. ENTRÉES À 5 JOURS 359 243 CUMUL PRÉVU 1 200 00 HOMMES 55% FEMMES 45% -DE 25 ANS 64% 25 ANS ET+ 36% HOMMES 86 % FEMMES 77 % - DE 25 ANS 85 % 25 ANS ET + 76 % AVIS POSITIFS Voilà une comédie pour adolescents très amusante et délicieusement régressive. Cet ours est une vraie bonne trouvaille, il est très drôle, trash à souhait, parfaitement déluré et incorrect. On a là un divertissement loufoque et original, doublé d ’une bonne réflexion sur la difficulté de passer à l’âge adulte. Les acteurs sont plutôt bons. AVIS NÉGATIFS C’est très américain, le film use de ficelles un peu grosses. Certains spectateurs l’on trouvé un peu too much et grossier, et n’ont pas adhéré à cette fable irrévérencieuse sans grand intérêt. HAUTE SATISFACTION 28 % SATISFACTION 82% TED Universal CLOCHETTE ET LE SECRET DES FÉES Walt Disney Studios TOP 10 DU MOIS (Taux de haute satisfaction) LES SAVEURS DU PALAIS 19/09/12 - Wild Bunch Distribution TAKEN 2 03/10/12 - Europacorp Distribution VOUS N’AVEZ ENCORE RIEN VU 26/09/12 - Studiocanal KIRIKOU ET LES HOMMES ET… 03/10/12 - Studiocanal LES SEIGNEURS 26/09/12 - Warner SAVAGES 26/09/12 - Pathé Distribution RESIDENT EVIL : RETRIBUTION 26/09/12 - Metropolitan LE MAGASIN DES SUICIDES 26/09/12 - ARP Sélection PAULINE DÉTECTIVE 03/10/12 - Haut et Court DO NOT DISTURB 03/10/12 - UGC Distribution 46 % 28 % 27 % 21 % 21 % 18 % 17 % 15 % 13 % 7 % 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 THE LADY 30/11/11 - Europacorp Distribution INTOUCHABLES 02/11/11 - Gaumont MONSIEUR LAZHAR 05/09/12 - UGC Distribution LE FILS DE L’AUTRE 04/04/12 - Haut et Court INDIAN PALACE 09/05/12 - 20th Century Fox LE HAVRE 21/12/11 - Pyramide POLISSE 19/10/11 - Mars Distribution LA SOURCE DES FEMMES 02/11/11 - Europacorp Distribution LA COULEUR DES SENTIMENTS 26/10/11 - Walt Disney Studios LES FEMMES DU BUS 678 30/05/12 - Pyramide LE PRÉNOM 25/04/12 - Pathé Distribution LES NEIGES DU KILIMANDJARO 16/11/11 - Diaphana LES ACACIAS 04/01/12 - Bodega Films TYRANNOSAUR 25/04/12 - DistriB Films CE QUE LE JOUR DOIT À LA NUIT 12/09/12 - Wild Bunch Distribution 81 % 78 % 77 % 75 % 74 % 71 % 67 % 66 % 66 % 65 % 65 % 63 % 59 % 57 % 56 % 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 TOP 15 DE L’ANNÉE (Taux de haute satisfaction) écrantotaln°918 8 17 OCTOBRE 2012 [[[[ACTUALITÉ ]]]] L es acteurs anglo-saxons de la fiction, y compris les grands studios américains (20th Century Fox Television Distribution, Warner, Sony,etc.),étaientaurendezvous avec une hausse de leurs participations (+ 11 % par rapport à l’an passé) afin de dévoiler leurs nouvelles productions. Présent pour la première fois au Mipcom, Harvey Weinstein accélère son développement dans la télévision. Après une fiction sur Marco Polo et une autre sur l’assassinat de Ben Laden, Seal TeamSix:TheRaidonOsama Bin Laden, diffusée le 4 novembre sur la chaîne National Geographic, deux jours avantl’électionprésidentielle américaine, le producteur prévoit de lancer, au printemps, les Oscars de la danse, les World Dance Awards, en association avec le danseur, c horég raphe Mic hael Flatley.“Le business des films ralentitetnousdevonstrouver de nouvelles opportunités Je pensequ’onpeutêtrecréatifen ayant un budget plus limité”, a-t-il estimé, l’essentiel étant de “faire de la qualité”. Tout comme Harvey Weinstein, la réalisatrice et scénariste Jane Campion est venue présenter sa première fiction télévisuelle, Top of the Lake (BBC/Arte).Aufildesannées, l’Amérique Latine est devenu un acteur clé du secteur, le nombredesociétésvenuesde cecontinentétaitd’ailleursen haussede36%.Faceàcefutur engouement européen pour les fictions sud-américaines, télénovelasentête,FranceTélévisions a signé un accordcadred’exclusivitéd’unedurée de trois ans avec Telemundo (NBC Universal/Comcast), éditeur d’une chaîne et leader mondial de la production de fictionsudaméricaine. Cet output deal concerne la diffusion d’au moins 300 heures de télénovelas et de séries par an, principalement sur France Ô et le réseau de chaînes Outre-mer 1e , l’exploitation tous supports, la distribution dans les territoires francophones ainsi que l’adaptation des télénovelas. Salma Belabes EmilioAzcarragaJean, PDGdeTelevisa. [©360MEDIAS] La fictionàl’honneur Le MIP Com a été marqué par une présence accrue des acteurs anglosaxon de l’univers de la fiction. Avec, pour la première fois, Harvey Weinstein en personne. L acriseestderrièrenous?Lamétéo aidant,lemoraldesprofessionnels semblait au beau fixe. 12 900 professionnelssontvenusdu8au11octobre à Cannes à l’occasion du Marché international des contenus audiovisuels, parmi lesquels 4 400 acheteurs de 104 pays. Une participation en hausse de 2%parrapportàl’édition2011.Latraditionnelle présentation de The Wit sur les tendances internationales des formats (Fresh TV Around the World) avait d’ailleursungoûtd’aprèscrise,avecpour motd’ordreGetMeOutofHere(Gmooh)! Parmi les formats – diffusés ou non –, on retiendra Opposite Worlds, unrealityshow acquis par la chaîne américaine Syfy, un format chilien (Canal 13) distribué par Banijay International avec une mécanique à la Big Brother. Le filon culinaire ne s’épuise pas avec The Taste, une sorte de blind test distribué par Red Arrow (ex-SevenOne International) ou encoreSupermarket,Superstar(All3Media), coproduit par The Weinstein Company, qui offre l’opportunité à des cordons bleus de voir leurs recettes commercialisées. Le travail et la famille, sont des thèmes largement présents dans les nouveaux formats. Venu d’Israel, Get Out of My House (Dori Media) met en scène des adultesvivantencorechezleursparents. C’est toujours la famille, et plus particulièrement les mères, qui sont les héroïnes de deux concepts Mum, Vote for Me ! (The Global Agency), et Jewish Mum of the Year (Shine), un format diffusé sur Channel 4 où des mamans devront relever des challenges mettant à l’épreuve leurs talents. Acquisitions Surfant sur la vague des célébrités confrontées à des challenges, TF1 va adapter en interne le format hollandais CelebritySplash (Eyeworks), une compétitiondeplongeonacrobatique.Lancéaux Pays-Bas cet été sur SBS 6, le divertissementdeprimetimeatriplélesaudiences delacasehoraireavec26,5%dePdM.Le concept a déjà été vendu aux Etats-Unis, auRoyaume-UnietenAustralie. Face à la multiplication de l’offre, “il est important d’avoir une grille stable avec des marques puissantes pour fidéliser les téléspectateurs”, analyse Fabrice Bailly, directeur adjoint des programmes en charge des émissions de flux. Côté fiction, TF1 a fait l’acquisition de The Clients List, avec Jennifer Love Hewitt, une production Sony Pictures Television avec Fedora Films et Jaffe/Braunstein (Lifetime). Autre acquisition, Major Crimes, spin-off de The Closer, une production The Shephard/Robin Company en association avec Warner Bros. Interrogé sur le démarrage de D8, Nonce Paolini a minimisé l’arrivée de ce nouvel entrant: “Ce qui est intéressant maintenant, ça va être de voir comment Canal+ va gérer son affaire sur la durée. Pour l’instant, on est plutôt dans le repiquage, le recyclage et le pillage de stars ”, faisant référence, sans les nommer, à Cyril Hanouna (transfuge de FTV) et Laurence Ferrari, ex-présentatrice du JT de la Une. “Vous ne voulez pas que je craigne D8 à 2 % d’audience! Et même 4 % ce n’est pas une performance olympique…”. Ironisant sur le slogan de D8, il a ajouté : “Y a du chemin ! grande chaîne, petite audience !, pour l’instant…”. Salma Belabes 12900professionnelsétaientprésentsàCannes. Record de fréquentation au MIP Com 2012 L’édition2012duMarchéinternationaldescontenus audiovisuelsatenusespromesses.Tourd’horizon desprincipalesannonces. ENBREF JaumeCollet-Serra retrouveLiamNeeson DeuxansaprèsSansidentité, Studiocanalreformeleduo composédeJaumeCollet-Serra etLiamNeeson(Taken2)pourun nouveauthrillerd’action:Non Stop.JulianneMoore,Michelle DockeryetScootMcNairy serontégalementàl’affiche. Studiocanalfinancelefilm,qu’il distribuerasursescinq territoires(France,GrandeBretagne,Allemagne,Australie etNouvelle-Zélande)etdontil gèrelesventesinternationales. LefilmestproduitparSilver Pictures.Letournagedémarre le1er novembreàNewYork. Cinenums’ouvreaux circuitsitinérants Ledispositifd’aideàlanumérisation dessallesdecinémaduCNC (Cinenum)estouvertauxcircuits itinérants.Aprèsquedes équipementsadaptésaux spécificitésetcontraintesdeces circuitsaientétéidentifiéset testés,deuxprojecteurs(Doremi, Nec)devraientêtremissurle marché.Siles131circuits itinérantsreprésentent1%dela fréquentation,ilsajoutentplusde 2000communesaux1545équipées d’unesallefixe.Aterme,prèsde 1800écransrépartisdansplusde 1200établissementsserontaidés. Luchon,15e édition! La15e éditionduFestivaldes créationstélévisuellesde Luchon,queprésideSergeMoati, setiendradu13au17février. Lesproducteursontjusqu’au 23novembrepoursoumettre leursfictionsaucomitéde sélectioncomposéduscénariste GérardCarré,duréalisateur EdouardNiermansetdes journalistesEmmanuellede Boysson,Jean-MarcLe Scouarnec,ThierryMoreau, IsabelleNataf,DanièleOhayon etDanielPsenny. Créditsdesphotos duCongrès Lesphotospubliéesdansnotre N°917,concernantle67e Congrès desexploitants,publiéesenUne, puisenpages7,8et9,sont l’œuvredeJean-LucMege, pourlaFNCF. écrantotaln°918 10 17 OCTOBRE 2012 [[[[ACTUALITÉ ]]]] L a scripted reality ou fiction du réel est un genre que la filiale de Lagardère Entertainment veut développer. Encore peu présent dans le monde, sauf en Europe et plus particulièrement en Allemagne, la scritped reality serait une opportunité pour la fiction. “Le monde de la fiction va désormais se séparer entre la fiction low cost de day time avec la scripted reality, les prime time domestiques, les formats courts et la fiction haut de gamme, high cost franco-française ou internationale”, analyse Takis Candilis, le président de Lagardère Entertainement, qui produit la série policière Jo, avec Jean Reno, pour TF1. Diffusé sur France 3 depuis le 3 septembre, Si près de chez vous s’avère une bonne opération pour Lagardère Entertainement, qui en a révélé les coûts: “30 000 € l’épisode de 30 minutes, 60 000 € l’heure contre environ 1 M€ pour de la fictionlourde”. Selon la production, le programme quotidien (deux épisodes de 26’ diffusés à la suite) enregistre une moyenne de 7,5 % de part de marché, soit plus que la série Derrick qui occupait cette case. Le marché international s’intéresse également à ce genre. Commercialisé sous forme de ready made et de format par lafilialedistributiondeLagardèreEntertainment(Lagardère Entertainment Rights), Si près de chez vous, qui totalise près de 160 épisodes – un atout pour la vente –, intéresse le Canada et l’Espagne. 909 Productions, société de production de flux et de doc dirigée par Frédéric Joly, travaille sur un deuxième projet, toujours destiné à une programmation de day time. Selon nos informations, un pilote va être tourné ces prochains jours. Si le genre a le vent en poupe, reste à savoir dans quelle catégorie ranger ce programme à mi-chemin entre fiction et réalité. A en croire Takis Candilis, tous les projets présentés au CNC ont été retoqués. Encore en production, Si près de chez vous veut prétendre au compte de soutien automatique (Cosip), et son dossier va être déposé au CNC.“Nous considérons que notre projet répond aux critères d’éligibilité du Cosip. Nous sommes des défenseurs de ce genre. Il n’y a pas des fictions qui seraient nobles et d’autres non”. Salma Belabes 909Productions veut creuser lesillondela scripted reality La scripted reality serait en passe de détrôner la téléréalité? La question de sa définition et, in fine, de son financement fait débat. L e MIP Junior, marché international pour les programmes jeunesse, qui s’est tenu à Cannes les 6 et 7 octobre, a rassemblé cette année 1176 participants, soit une augmentation de 9 % par rapport à 2011, et a attiré 570 acheteurs. Comme l’indique le classement des 30 programmes les plus visionnés (établi à l’issue de l’événement qui en proposait près de 1000), un peu plus du tiers sont français, la majorité d’entre eux se situant entre la 15e et la 30e place. C’est notamment le cas du Ranch (26 x 26’, Télé Images Productions), en 15e position, Muffin Jack (52 x 13’, Ankama Animations),au26e rang,ouencorede Dude, that’s my Ghost! (52 x 11’, Gaumont-Alphanim), au 30e . Seul un français figure parmi les 10 premiers : Hubert & Takako (78 x 7’, Xilam Animation). A noter que ce classement est très largement dominé par des séries d’animation, puisque celles en live action ne sont que cinq. Parmi celles-ci figure Which is Witch ? (26 x 22’, Genao Productions, Moi J’aime la télévision, Be Films), première série jeunesse en 3D relief. Pitchsinternationaux Nouveauté de cette année, le Mip Junior International Pitch, dont l’objectif est de révéler de nouveaux talents susceptibles de développer des contenus multiplateformes à vocation internationale destinés aux enfants, a permis de découvrir six projets. Le jury, présidé par Andy Heyward, codirigeant de A Squared Entertainment (Etats-Unis), a distingué Ooommm-Mmmooo: Yoga for Children, présenté par la société colombienne 4Direcciones Audiovisual. D’un format 26 x 7’, il propose des cours de yoga aux enfants de 6 à 9 ans, et est doté d’une importante déclinaison 360°. Quant aux traditionnels Kids’Jury Awards, attribués, avec l’aide de l’animateuretproducteurfrançaisBilly,par un jury de 15 enfants de l’école internationale de Nice, ils ont respectivementrécompensédanslessectionspréschool, kids, et tweens, The Airport Diary (Dps Co., Corée du Sud), Chilly Christmas (Crystal Sky Worldwide Sales, Etats-Unis), et Jalpari: The Desert Mermaid (Ultra Distributors Pvt., Inde). En outre, le Mip Junior a organisé, tout au long de ces deux jours, plusieurs conférences abordant la question des déclinaisons 360°, via des études de cas centrées sur des séries devenues des marques à part entière – telles que Winx Club ou Power Rangers – et la journée Digital Kids!, première du genre, qui proposait des tables rondes sur les contenus multiplateformes et les problématiques qui les entourent. Le MIP Junior, qui fêtait ses vingt ans cette année, a ainsi fait évoluer son programme afin de répondre aux préoccupations des professionnels. Rendez-vous pour la 21e édition les 5 et 6 octobre 2013. Lucas Fillon Un MIP Junior dynamique Le20e MIPJunior,quis’esttenules6et7octobre, aétémarquéparplusieurstempsforts,telsqueleMIP JuniorInternationalPitchetlajournéeDigitalKids! “Ooommm-Mmmooo:YogaforChildren”, vainqueurduMIPJuniorInternational Pitch,aétédistinguéparmisixfinalistes. “Siprèsdechezvous”,lascriptedrealitydiffuséedepuislarentrée surFrance3.[©DanielALFARELA-FTV] ENBREF LaredevanceTV pourraits’étendre auxrésidences secondaires… Danslecadreduprojetdebudget, lapropositionfaiteparledéputé PSPatrickBlochedecréerune demi-redevanceaudiovisuelle visantlestroismillionsde résidencessecondairesrecensées, d’unmontantde64€,etdelimiter enéchangel’augmentationdela redevancepourlesrésidences principalesà2€,contre4€ initialementprévu,semblepouvoir êtreadoptéeparlegouvernement. Cetteextensionpourraitfournir environ164M€supplémentaires pourl’audiovisuelpublicen2013. Pourlesrésidencesprincipales,la redevancepasseraitainside125€ à127€sousl’effetdel’inflation, aulieude129€commeprévu initialement. …Uneperspectivequine chassepasl’inquiétude deFTV Resteàsavoirquelleestlapart decettepossibleextensionqui reviendraitàFranceTélévisions. Carsisaproportionestinférieure auretourhabituel,lescomptes dugrouperisqueraientd’être,en 2013,tropdéséquilibrés.Cette situationbudgétaire,conjuguéeà uncontexteconcurrentielaccruet àuneconjoncturepublicitaireplus difficiledevraitconduireRémi Pflimlin,présidentdeFTV,à présenteràl’Etatunerévision stratégiqueservantdebaseàune renégociationduCOM(contrat d’objectifsetdemoyens). “SynguéSabour…” priméàSt-JeandeLuz Lejurydela 17e éditiondu festivaldes jeunes réalisateurs deSaintJean-de-Luz, présidépar Audrey Fleurot, aattribuéla Chisteradu meilleurfilm àSynguéSabour,pierrede patience,d’AtiqRahimi (Afghanistan/France,photo ci-contre),quelePacte distribuerale 20février.La Chisteradumeilleurréalisateura étédécernéeàMeniYaeshpour lesVoisinsdeDieu(Israël),que sortiraensallesdébut2013 (SophieDulacDistribution). LesVoisinsdeDieuaégalement reçulaChisteradujuryjeunes. 17 OCTOBRE 2012 11 écrantotaln°918 [[[[ACTUALITÉ ]]]] L esKaïra, le premier long métrage de Christophe Tomas et JeanCharlesFelli,associés-fondateurs de la société de production Save Ferris, coproduit avec Mandarin, a été la surprise de l’été avec plus d’un million de spectateurs (Gaumont). En s’associant à Havas Production qui a pris 51 % de son capital, Save Ferris compte déployer davantage de longs métrages, de fictions TV mais aussi de brand content. Un mariage d’amour et de raison qui permet à Havas Productions d’élargirsapaletted’activités.“SaveFerris complète parfaitement l’offre de l’agence”s’enthousiasmeAntoineRobin, DG de Havas Productions, filiale du groupe Havas. Pour l’heure, Save Ferris avance sur son deuxièmelongmétrage,intitulélesFrancis.Pourproduirecefilmd’unbudgetde 6,5 M€, ils se sont associés à Thomas Langmann (La Petite Reine). C’est une “comédie populaire [entendez plus accessibleetmoinsradicalequelesKaïra,ndlr] destinéeàtoutelafamille,avecdespersonnageshautsencouleur,sesituantentreVery Bad Trip et la Chèvre” résume JeanCharlesFelli,coauteurdufilmavecPierreMarieMosconietFabriceBegotti. Cedernier,quis’estjusqu’alorsillustrédans la réalisation de publicités, de clips et de courts,changederegistrepournarrerles aventuresdeJeff,untrentenaireoriginaire deCorsemaisquin’yajamaismislespieds, etMehdi,BrunoetBen.Cettebanded’amis d’enfancepartàladécouvertede l’Iledebeauté,pouraccompagner Jeffdanssaquêteidentitaire,mais rien ne va se passer comme prévu… Letournage–8semainesmajoritairementenCorse,personnage àpartentièredelanarration–est prévu pour la mi-mai. Si le casting n’a pas officiellement commencé, les producteurs ont une idée précise des profils voulus: “desacteursvenantdustandup, du Web et une pointure du cinéma français…”Al’instardesKaïra,undispositif viral est déjà prévu pour ce deuxième film, dont la sortie est prévue en 2014. Comédies,Webetséries Toujours dans le registre de la comédie, Save Ferris codéveloppe un troisième long métrage avec Marc Dujardin et Black Dynamite Films (les Infidèles).CoécritparOlivierChâteauet FrédéricRomy,Zombiemavieracontera le retour sur Terre de zombies, plus ou moins bien accueillis. Outre le film, ce projet ambitieux comporte un volet TV, avec une série de 11x26’, et une plateforme Web avec des contenus exclusifs faisant écho à divers éléments de la narration.CommeavecPepsipourlesKaïra, unemarquedevraitnaturellementtrouversaplacedanscedispositif. Du côté de la TV, Save Ferris a signé une saison 2 du format court Dans la bouche, diffusé sur Canal+ depuis la rentrée. Les 40 épisodes et leurs bonus vont être édités en DVD par Studiocanal.Dansuntoutautregenre,SaveFerris développe Ter Ter, une série de fiction pour la télé (8 x 52’), adaptée du court éponyme (de et avec Ange Basterga, mettant en scène Thierry Neuvic, dont Save Ferris a acquis les droits). Le directeur de collection est Hugues Pagan (Mafiosa). Réalisée par Fabien Carrabin et David Lucchini, cette série noire, qui se déroule en hiver dans une cité, est actuellement en écriture. Salma Belabes Havas Productions faitsoncinéma avec Save Ferris Passéedanslegirond’Havas,l’équipedeSaveFerris multiplielesprojets. Jean-CharlesFelli,AntoineRobinetChristophe Tomas. Les nouvelles ambitions de YouTube Avec le lancement de 13 “chaînes” thématiques en France, la plateforme entend doper ses revenus publicitaires. C ’est une seconde étape dans la stratégieentrepriseparYouTube au début de l’année aux EtatsUnis. La plateforme a dévoilé plus de 60 nouvelles “chaînes”, qui viendront s’ajouter aux 100 chaînes déjà existantes dans le cadre du dispositif “OriginalProgramming”.Treized’entre elles seront lancées en France d’ici à la fin de l’année. “Nous avons souhaité étendre le modèle des “chaînes” américaines à des pays comme la France,l’Allemagneetle Royaume-Uni.L’objectif seraensuitedel’élargirà d’autrespayseuropéens”, explique Christophe Muller, directeur des partenariats Europe du Sud, Europe de l’Est, AfriqueetMoyen-Orient chez YouTube. Concrètement, la relation qui unit la plateformevidéodeGoogleauxproducteurs ne se situe pas sur le terrain de l’achat de programmes. “Nous ne sommes pas acquéreurs des droits et n’intervenons nullement sur les aspects éditoriaux. Notre métier n’est pas de faire de la production.” En revanche, à la différence des autres contenus jusqu’alors diffusés sur YouTube, une avance sur lesrecettespublicitairesàvenirestversée en amont aux producteurs. Avec le lancement de ces nouvelles “chaînes” – produites en France par Euronews, Lagardère, Aufeminin, Kabo Productions, ChannelFip, Endemol, Troisième Œil Productions, Capa, Black Dynamite, Air Productions, Banijay Group et X-Treme Video – YouTube entend doper ses revenuspublicitaires,générés majoritairement par des pré-rolls. Aux Etats-Unis, les 25 premières chaînes génèrent chacune plus de 1 million de vidéos vues par semaine et couvrent de nombreuses thématiques, majoritairement dans le registre des programmes de flux. Au final, les contenus originauxreprésententoutre-Atlantique plus de 25 heures de vidéos mises en ligne par jour. En France, des marques pourraient être, à terme, associées à ces chaînes, qui privilégient les formats courts et adaptés au Web. Rémi Jacob ChristopheMuller,directeur despartenariatschezYouTube. ©WILLIAMSOULET-LACALMONTIE écrantotaln°918 12 17 OCTOBRE 2012 [[[[ACTUALITÉ ]]]] L e Conseil constitutionnel a débouté, le 12 octobre, le groupe Canal+, en désaccord avec l’Autorité de la concurrence concernant le dossier TPSCanalSat. Le Conseil constitutionnel avait été saisi d’une question prioritaire de constitutionnalité transmise par le Conseil d’Etat, luimême saisi par Canal+ (groupe Vivendi). La haute autorité a jugé les dispositionsprévuesparlaloi conformes à la Constitution validant ainsi le champ d’action de l’autorité de la concurrence. Le Conseil constitutionnel a estimé que les règles de délibération et les modalités de saisine de l’Autorité de la concurrence respectaient “les principes d’indépendanceetd’impartialité”. Par ailleurs, “leConseilconstitutionnel a conclu que le pouvoir de retirer une autorisation de concentration est justifié par l’objectif de préservation de l’ordre public économiquequepoursuitlecontrôle desconcentrations,etneporte pas d’atteinte disproportionnée à la liberté d’entreprendre”, estime l’autorité de la concurrence. Le groupe Canal+ a pris acte de cette décision qui “ne remet nullementencauselecoursdesprocéduresengagéesparlegroupe Canal+ devant le Conseil d’Etat”. Vivendi et Canal+ avaient saisi, le 23 novembre 2011, le Conseil d’Etat pour contester l’annulation par l’Autorité de la concurrence de la fusion des deux bouquets réalisée en2006.Le30août,c’estune demande d’annulation des injonctions imposées par l’Autorité de la concurrence en juillet dernier qui a été déposée devant le Conseil d’Etat. Les sages de la rue de l’Échelle rendront leur décision sur ce sujert le 23 octobre, au plus tard, dans l’attente de l’examen du dossier sur le fond, qui prendra plusieurs mois. Salma Belabes BertrandMéheut,président dudirectoireduGroupeCanal+ etdeCanal+. Canal+déboutédevantleConseil constitutionnel Les sages de la rue de l’Echelle ont validé les pouvoirs de l’Autorité de la concurrence dans le dossier TPS-Canalsat. A prèslaConsultation,unlongmétrage documentaire signé Hélène de Crécy puis les Nuits de Sister Welsh, de Jean-Claude Janer, Caroline Roussel, qui dirige Arturo Mio, produit son troisième long métrage, Lulu femme nue, de Solveig Anspach. Il s’agit du cinquième long – après Hautles cœurs !, Stormy Weather, Back Soon et dernièrement QueenofMontreuil – de la réalisatrice qui a choisi d’adapter la bande dessinée d’Etienne Davodeau, Lulufemmenue.Lefilmcommencealors que l’héroïne, Lulu – à laquelle Karin Viard prête ses traits – rate le train qui devait la ramener au domicile familial auprès de son mari et de ses trois enfants, suite à un entretien d’embauche qui s’est mal passé. Ce qui ne devait être qu’une nuit loin de chez elle va se transformer en aventure de quelques semaines. Ce n’est pas une fugue, encore moins une fuite en avant, juste une parenthèsequivaprendre jour après jour des alluresderemisesen question radicale. Lulu va retrouver simplement le goût de la vie, et renouer avec une connaissance perdue de vue depuis longtemps : elle-même. Outre Karin Viard dans le rôle-titre – qui retrouve ici la cinéaste qui l’avait dirigé dans Haut les cœurs !, dans lequel elle interprétait une femme atteinte d’un cancer du sein qui attendait son premier enfant –, la distribution du film comprend Bouli Lanners,ClaudeGensac,NinaMeurisse, Pascal Demolon, Philippe Rebbot, Marie Payen, Corinne Masiero… Documentaireetfictions La réalisatrice d’origine islandaise cosigne le scénario avec Jean-Luc Gaget, avec lequel elle avait déjà collaboré sur Back Soon et Queen of Montreuil; le travail d’adaptation avait commencé dès novembre 2010. Le film se tournera intégralement dans la région Pays de Loire, et plus particulièrement aux Sables-d’Olonne ainsi qu’à Saint-GillesCroix-de-Vie. Caroline Roussel, d’Arturo Mio, produit Lulu femme nue, dont le budget s’élève à 2,1M€.LePactecoproduitetdistribuera le film dont il détient également le mandat de ventes internationales. Lulu femme nue bénéficie également du soutien d’Orange Cinéma Séries, de la région Pays de la Loire et des Sofica Cinémage 7 et Indéfilms. Le tournage, qui a débuté le 15 octobre, durera six semaines. Caroline Roussel finalise parallèlement le documentaire le Scribe qui dessine (52’), de Bernard George, “une invitation à découvrir l’immense richesse, la beauté et l’omniprésence du dessin dans l’Egypte ancienne. Le film est d’ailleurs produitàl’occasiondel’expositionl’Artdu contour, le dessin dans l’Egypte ancienne, prévue au Musée du Louvre au printemps prochain”, dévoile la productrice. Le Scribe qui dessine est coproduit par le Musée du Louvre et Arte. Caroline Roussel développe par ailleurs deux fictions télévisées : le Secret de Claire, une série (6 x 52’) coécrite par Hélène Cohen et Gwendoline le Ball, ainsi que l’Ombre ou la lumière, un feuilleton (6 x 52’) coécrit par Claire Delporte et Lou de Couargues. “L’amour, l’amitié, la trahison, la vengeance, l’ambition, la jalousie, sur fond de campagne politique, de crise financière et de corruption, sont les ingrédients de cette grande fresque romanesque.” Olivier du Jaunet Après“Hautlescœurs”,quiluiavaitvaluleCésardelameilleure actriceilyadouzeans,KarinViardretrouveSolveigAnspach pour“Lulufemmenue”,danslequelelleinterprèteunefemme quis’offrequelquesjoursdelibertéabsolue. Arturo Mio porte à l’écran “Lulufemmenue” CarolineRousselproduitactuellementlenouveaufilmdeSolveigAnspach,adapté delabandedessinéed’EtienneDavodeau. ENBREF Huitpromesses d’avancesurrecettes Lorsdesacommissiondu 1er octobre,le2e collègede l’avancesurrecettesavant réalisationduCNCaémisun avisfavorableconcernant l’Oranais,deLyesSalem, Violette,deMartinProvost, TheSmellOfUs,deLarryClark, laRègledujeu,deClaudine BoriesetPatriceChagnard, Geronimo,deTonyGatlif, Hippocrate,deThomasLilti, ForbachForEver,deMarie DumoraetlaSapience, d’EugèneGreen(réattribution). L’Usinedefilms amateursouvreà Johannesbourg L’Usinedefilmsamateursde MichelGondrypoursuitson cheminàtraverslemonde. AprèsParis,New-York,Sao Paulo,RiodeJaneiro,Rotterdam ettoutrécemmentMoscou, l’UsinedeJohannesbourg vientdes’ouvrir. ÇabougeàTF1 ArnaudBosomestnommé directeurgénéraladjointrelations humainesetorganisation; Jean-PierrePaoli,directeurdes affairesinternationales,prenden chargeledéveloppement; FrédéricIvernel,directeurdela communicationexterne,sevoit rattacherlemarketinggroupe. Renouvellement delaCommission distributionduCNC Lestroiscollègesdelacommission d’aidesélectiveàladistribution (présidéeparAgnèsSaal)du CNCviennentd’êtrerenouvelés. RoxaneArnold(directricedela distribution,Pyramide),Ronald Chammah(producteuret réalisateur),ThierrydeCourcelle (responsableacquisitionsàTF1 International),LucEngélibert (exploitantetdirecteurartistique desRencontresHenriLanglois)et YolandeZauberman(réalisatrice) intègrentle1er collège.Stéphane BrizéetCarineTardieuintègrent le2e .NoëlleBréham(journaliste etanimatrice)intègre,entant quevice-présidente,le3e collège,demêmequeWilliam Jehannin(distributeur,UFO Distribution),Sébastien Laudenbach(réalisateur),Pascal Robin(exploitant,Les400Coups) etGrégoireSolotareff (réalisateur). écrantotaln°918 16 17 OCTOBRE 2012 [[[[ACTUALITÉ ]]]] FOCUS SORTIESALLE Amour Apartirdu24octobre, lesFilmsduLosange distribueensallele onzièmelongmétrage deMichaelHaneke, Palmed’ordudernier FestivaldeCannes. “A mour est probablement plus accessible que le précédent film de Michael Haneke, le Ruban blanc, sa première Palme d’or”, explique Camille Verry, chargée du marketing salle aux Films du Losange. Le film bénéficie en outre de la très grande notoriété de son auteur, reconnu comme l’un des plus grands réalisateurs de notre époque. Georges (Jean-Louis Trintignant) et Anne(EmmanuelleRiva),deuxprofesseurs de musique à la retraite, vont affronter après un accident la maladie d’Anne, qui va mettre leur amour à rude épreuve. Amour aborde ainsi un sujet complexe, la prise en charge de la fin de vie, tandis que se déroule, une semaine avant la sortie, une campagne de sensibilisation sur la dépendance. Des avant-premières seront mises en place accompagnées de débats. “Au 24 octobre, nous avons peu de concurrenceartetessaipendantcestrois semaines à cheval sur les vacances de la Toussaint”. Prévu dans une combinaison de 250 sites, le film sera projeté principalement dans des salles art et essai mais aussi dans des multiplexes de centre-ville. “Nous avons choisi d’élargir la sortie aux villes moyennes, car nous croyons beaucoup à la profondeur du film”. Amour est soutenu par l’Association française des cinémas art et essai qui éditera un quatre pages disponibles dans les salles adhérentes. La sortie sera portée par la synergie de plusieurs événements autour de Michael Haneke. Les salles pourront organiser des rétrospectives autour de son œuvre, ses films étant accessibles en DCP. Un coffret reprenant l’intégralité de ses films en HD vient d’être édité par TF1 Vidéo. La BO, interprétée par le pianiste Alexandre Tharaud, est éditée par Virgin Music. Par ailleurs, la Cinémathèque Française célèbre depuis le 26 septembre et jusqu’au 12 novembre Jean-Louis Trintignant. L’avant-première parisienne s’est déroulée à la Cinémathèque Française le 15 octobre. A ces événements, s’ajoute la parution de Haneke par Haneke aux éditions Stock. Ce premier livre français consacré au cinéaste autrichien, connu pour être peu loquace, est signé Michel Cieutat et Philippe Rouyer, critiques de la revue de cinéma Positif. “Nous organisons des avant-premières avec dédicaces et débats menés par les auteurs de l’ouvrage, à Bordeaux, Strasbourg et Nantes”. Enfin, Jean-Louis Trintignant et Michael Haneke ont été accueillis par Thierry Frémaux à l’occasion du festival Lumière, à Lyon. “Nous avons invité des journalistes de la presse régionale de toute la France pour rencontrer le réalisateuretsoncomédien”,lesquelsontensuite rencontré le public lyonnais. France Inter, France3, le Monde, Télérama et Psychologies Magazine appuientlasortied’Amour.“Lacouverture médiatique est massive et unanime, une seconde Palme est un événement rare”. Pour préparer l’arrivée du film, les Films du Losange a débuté sa communication avant l’été, notamment avec des avant-premières dans de petites villes. Le film annonce est passé devant desfilmstelsqueCamilleredouble dans les salles de circuit. Enfin, pour la première fois, les Films du Losange proposent sur le DCP, un sous-titrage destiné au public malentendant. E.D. DURÉE : 2H07 NOMBRE DE BOBINES : FORMAT IMAGE 1.85 SON : DOLBY DIGITAL VISA : 128207 DISTRIBUTEUR : LES FILMS DU LOSANGE INTERNET : WWW.AMOUR-LEFILM.COM ATTACHÉ DE PRESSE : MATILDE INCERTI STOCKS : PARIDIS - FILMOR “La couverture médiatique est massive et unanime, une seconde Palme est un événement rare” BaptisteManin,directeur marketingdeeTF1 Baptiste Manin a rejoint les équipes d’eTF1 en qualité de directeur marketing et innovation. BernardZekriquitte “lesInrocks”pourCapa Le directeur de la rédaction des Inrockuptibles, Bernard Zekri, quitte l’hebdomadaire pour prendre la direction générale de Capa. Jean-MarcVidalrejoint StickyADStv Jean-MarcVidaldevientdirecteurde clientèleauseindelarégievidéo in-streamStickyADStv. ChristopheJakubyszyn àlatêteduservice politiqueTF1-LCI ChristopheJakubyszynestnommé directeuradjoint,encharge duservicepolitiquedeTF1-LCI. Ilassureraégalementlafonction d’éditorialisteauseindesjournaux. CécileMégie,directrice delarédactiondeRFI CécileMégieestnomméedirectricede larédactiondeRFI.Elleétaitdepuis novembre2008,rédactriceenchef. HélèneVirenquerejoint ToeiAnimationEurope HélèneVirenquerejointToeiAnimation EuropeentantqueSeniorLicensing Manager.Elleauraenchargeles régionsEurope,Moyen-Orientet Afrique. ChristopheMessa ingénieursupportavantventechezQuantel ChristopheMessavientd’êtrenommé ingénieursupportavant-venteetsuivi deprojetchezQuantelFrance. FrankMelloulquittel’AEF FrankMelloul,directeurdela stratégie,delarechercheetdudu businessdéveloppementinternational aquittésonposteàl’AEF. Changementsàla rédactiondeFrance3 PhilippePanisdevientdirecteur déléguédesjournauxtélévisés nationaux.RégisPoullainestnommé rédacteurenchefdu19/20dela semaine.HervéGodechotdevient rédacteurenchefdu12/13dela semaine.ArnauldMiguetestnommé rédacteurenchefdu12/13etdu19/20 duweek-end.MichelDumoretest nomméchefduservicepolitique. GuillaumeBarbierestpromuchef duserviceJRI. MOUVEMENTS DISTRIBUÉ PAR WILD BUNCH DISTRIBUTION Le Jour le plus Court, 2e ! La 2e édition de la fête du court métrage aura lieu le 21 décembre. A près le succès de sa première édition l’an passé, le Jour le plus Court, soit la fête du court métrage, organisé à l’initiative du CNC, avec le concours de l’Agence du court métrage, revient le 21 décembre. Destinée à tous les publics, elle proposera d’organiser ou d’assister à des projections de films courts et investira les cinémas, les chaînes tv (France Télévisions, Canal+, Arte…), internet (Dailymotion, VODmania…), mais aussi les entreprises, bars, hôpitaux, etc. Pour coordonner les événements, est notamment à disposition des organisateurs un catalogue de 250 films sélectionnés par l’Agence du court métrage, dont les droits ont été acquis par le CNC pour le 21 décembre. D’ores et déjà, le site Web de la manifestation leur permet de visionner ces films, et de s’inscrire au catalogue. Soutenue par de nombreuses personnalités telles qu’Agnès Varda, Kyan Khojandi ou Firmine Richard, le Jour le plus Court s’appuie aussi cette année sur des structures associatives, qui intègrent son réseau national, afin, entre autres, decoordonner les événements locaux, en métropole et Outre-mer. Enfin, elle poursuit son développement international avec l’aide de l’Institut français. De nouveaux pays participent en diffusant des films français avec l’aide des ambassades et centres culturels français (Géorgie) ou en s’emparant du concept pour valoriser leurs propres productions (Sénégal, Québec). Lucas Fillon L’équipede“Bref”,iciavecEricGarandeau, présidentduCNC. ©CNCFARIDABRÉCHEMIER 17 OCTOBRE 2012 17 écrantotaln°918 S ur les 15 projets ayant sollicité le CNC, 11 Sofica ont été agréées, contre 12 lors de la campagne précédente. Celles-ci vont pouvoir investir 63,07 M€, collectés avant la fin 2012, dans le cinéma et l’audiovisuel en 2013, soit un montant équivalent à celui de 2011. Le CNC a procédé au choix avec la Direction générale des finances publiques. L’évaluation du CNC a été guidée par “la volonté de conforter le soutien à la production indépendante, d’orienter les investissements vers les œuvres pour lesquelles l’apport des Sofica est particulièrement décisif et de garantir la diversitéetlesgrandséquilibresdudispositif”. La répartition de l’enveloppe de collecte a été effectuée sur la base des engagements pris par les Sofica et, pour celles déjà actives, au regard de leur bilan, en tenant compte des évaluations des commissaires du gouvernement placés auprès de chaque Sofica. Les tutelles étant attachées à “limiter un émiettement des moyens préjudiciable à l’efficacité du dispositif, notamment pour les producteurs dans leurs recherchesdefinancement”,quatreprojets n’ont pas obtenu d’agrément. Productionindépendante Parmi les Sofica actives en 2011-2012 non présentes en 2012-2013, on note A+ Finances et Hoches Images. Quant à B Media Export et B Media Kids, les deux Sofica pilotées par Backup Films, quigéraientchacuneuneenveloppede 4 M€ l’an dernier, elles figurent sous la bannière commune de B Media avec une enveloppe globale de 7,2 M€. Deux Sofica font leur apparition : Entrepreneursducinémaetdel’audiovisuel (EDCA), pilotée par Maud Leclair, qui a été longtemps gestionnaire de Soficinéma,laSoficadelaBNP,avantde rejoindre Fortis puis d’intervenir en tant queconsultante,etSofitvciné,portéepar Danielle Kadeyan, qui, jusqu’au printemps dernier, était la directrice opérationnelle de la Sofica A+ Image. Ces deux nouvelles Sofica, tout comme Soficinéma,disposentd’uneenveloppe de 4 M€, qui constitue désormais le montant minimal d’investissement. Il s’élevait à 2,5 M€ l’an dernier. L’enveloppe la plus importante, 9,7 M€, revient à Cinémage, la Sofica pilotée par Serge Hayat, qui se montre “très satisfait de l’évolution des montants qui [lui] sont confiés”. L’année 2013 sera la quatrième année d’applicationdescritèresderépartition renforcés en 2009. Ainsi, la part minimale d’investissements non adossés est de 50 % et l’adossement à un même opérateur est limitée, toutes Sofica confondues, à 4 M€. Les investissements dans les films de moins de 8 M€ sont encouragés (55 % d’engagement minimum) afin de favoriser la production de films dits “du milieu”, tandis qu’une attention particulière est portée à ceux menés chez des producteurs délégués indépendants, dans les premiers et deuxièmes films (29 %) et vers les œuvres audiovisuelles (12%).Surlabasedelarépartitionretenue etdesengagementspris,65%desinvestissementsenmoyenneserontnonadossés, au sens de la charte Sofica publiée sur le site du CNC. Florence Bonvoisin 63,07M€et11Sofica en 2012-2013 Lesinvestissementsdes11Soficapour2012-2013 sontfléchésverslaproductionindépendantes,lesfilms ditdu“milieu”,etlespremièreetdeuxièmeœuvres. “Duventdansmesmollets”,premierfilmdeCarineTardieu,produitparKaréProductions (budgetde5,2M€),faitpartiedesfilmssoutenusparCinémageàhauteurde100000€. SOFICA MONTANT % INVEST. SOCIÉTÉS AGRÉÉ EN 2012 NON ADOSSÉS D’ADOSSEMENT CINÉMAGE 8 9,7 M€ 70 % AGAT FILMS ET CIE, LES PROD. DU TRÉSOR, NORD-OUEST, PATHÉ, SPLENDIDO QUAD CINÉ COFINOVA 10 7,4 M€ 55 % DIVERS PRODUCTEURS INDÉPENDANTS B MEDIA 2012 7,2 M€ 61 % MILLIMAGES, MOONSCOOP, ZODIAK MEDIA PALATINE ÉTOILE 11 6,4 M€ 53 % WILD BUNCH LA BANQUE POSTALE 6 M€ 75 % LES FILMS DU 24, IMAGE 7 MANDARIN CINÉMA INDÉFILMS 2 5 M€ 66,70 % AGAT FILMS ET CIE, LES FILMS PELLÉAS, NORD-OUEST, PAN-EUROPÉENNE MANON 4 4,97 M€ 60 % MARS FILMS COFIMAGE 25 4,4 M€ 60 % NORD-OUEST ET/OU LES PROD.DU TRÉSOR ET/OU SPENDIDO-QUAD CINÉ, PATHÉ SOFITVCINÉ 4 M€ 70 % CALT PRODUCTION, LA PETITE REINE, QUAD CINÉMA, TETRA MEDIA FICTION SOFICINÉMA 10 4 M€ 70 % UGC ET/OU STUDIOCANAL, DIAPHANA FILMS ET/OU EPITHÈTE FILMS ET/OU ARCHIPEL 35 ENTREPRENEURS 4 M€ 77,50 % CYBERGROUP STUDIOS DU CINEMA ET DE L’AUDIOVISUEL (EDCA) TOTAL 63,07 M€ 65 % CAMPAGNESOFICA2012-2013 Source: CNC. * Les investissements non adossés sont des investissements pour lesquels aucun accord de rachat à un prix fixé à l’avance n’est conclu. Les Sofica doivent consacrer au moins 50 % de leurs investissements à des investissements non adossés. écrantotaln°918 18 17 OCTOBRE 2012 [[[[PLAN DE FINANCEMENT]]]] DEVISINITIAL 1)Droitsartistiques(1). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168 800 € 2)Personnel(2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .446 472 € 3)Interprétation(3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 333 € 4)Chargessociales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199 097 € 5)Décorsetcostumes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 611 € 6)Transport,défraiement,régie. . . . . . . . . . . . . . .356 309 € 7)Moyenstechniques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .409 000 € 8)Pellicules,laboratoires. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 000 € 9)Assurancesetdivers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 000 € TOTALPARTIEL 2009622€ Fraisgénéraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 000 € Imprévus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 000 € TOTALHT 2269622€ Dontdroitsartistiques(1): Sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 500 € Droits d’auteur du réalisateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 000 € Droits musicaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 000 € Dontpersonnel(2): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réalisateur technicien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 000 € Dontinterprètes(3): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rôles principaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 931 € Rôles secondaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 365 € PLANDEFINANCEMENT PARTFRANÇAISE 79% Producteurdélégué Les Chauves-Souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .322 172 € Coproducteurs La Chauve-Souris (fonds de soutien producteur) . . . . .118 500 € Appaloosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 000 € CoproducteursTV Arte France Cinéma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 000 € Soutien CNC (avance sur recettes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .550 000 € Sofica La Banque Postale Image 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 000 € Préventes Canal+. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .400 000 € Canal+ (catch up) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 320 € Multithématiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 000 € Multithématiques (catch up) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630 € Canal+ Afrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 000 € Arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 000 € TV5Monde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 000 € Minimumgarantis Studio 37 salle frais minimum: 100 000 € Studio 37 étranger frais minimum: 20 000 € TOTALPARTFRANÇAISE 1929622€ PARTSÉNÉGALAISE(13,7%) Coproducteur Astou Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .310 000 € TOTALPARTSÉNÉGALAISE 310000€ PARTALLEMANDE(1,3%) Coproducteur Pony Film. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 000 € TOTALPARTALLEMANDE 30000€ TOTALGÉNÉRALHT(100%) 2269622€ PARTAGEDESRECETTES LesChauves-Souris(producteurdélégué) 1)AprèsrécupérationparStudio37desesfraisetcommissionset jusqu’àrécupérationparlescoproducteursfrançaisdeleursapports etparlaBanquePostaleImagedusienmajoréde2,5%l’an Soutien financier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 % 2) Jusqu’à récupération par Arte France Cinéma et Appaloosa de leurs apports et par la Banque Postale Image de 20 000 € sup. RNPP salle, vidéo, VàD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58,3 % RNPP TV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61,7 % RNPP étranger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56,7 % Soutien financier jusqu’à 50 000 €. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 % Soutien financier de 50 000 à 200 000 € . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 % Au-delà de 200 000 € . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 % LaChauve-Souris(fondsdesoutien) 1) Après récupération par Studio 37 de ses frais et commissions et jusqu’à récupération de 150 000 € RNPP salle, vidéo,Vàd, TV, étranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 % ArteFranceCinéma Après récupération des frais et commissions de Studio 37 RNPPsalle,TV,vidéo,VàD,étranger(horsSénégaletAllemagne)....20% Soutien financier, à partir de 50 000 €. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 % A partir de 200 000 €. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 % Appaloosa 1) Après récupération des frais et commissions de Studio 37 et jusqu’à récupération de 84 000 € RNPP salle, vidéo, VàD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 % RNPP TV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 % RNPP étranger (hors Sénégal et Allemagne) . . . . . . . . . . . . 40 % Soutien financier à partir de 50 000 € . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 % 2) Après récupération par Appaloosa de 84 000 € et jusqu’à récupération de 91 000 € RNPP salle, vidéo, VàD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11,7 % RNPP TV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8,3 % RNPP étranger (hors Sénégal et Allemagne) . . . . . . . . . . 13,3 % Soutien financier à partir de 50 000 € . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 % A partir de 200 000 € . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 % 3) Au-delà RNPP salle, vidéo,vod, TV, étranger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 % Soutien financier au-delà de 50 000 € . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 % LaBanquePostaleImage4 1)jusqu’àrécupérationdesonapportde50000€majoréde2,5%l’an RNPP salle, video, VàD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 % RNPP TV, étranger (hors Sénégal et Allemagne . . . . . . . . . 40 % 2) Jusqu’à récupération de 20 000 € supplémentaires RNPP tous supports monde (hors Sénégal et Allemagne). 10 % 3) Au-delà RNPP tous supports monde (hors Sénégal et Allemagne)... 4 % Source: contrats enregistrés par le RPCA validés par le producteur. RNPP: recettes nettes part producteur. L ’idée directrice guidant la production de la Pirogue naît dans les années 2000. Le producteur Eric Névé, à la tête des Chauves-Souris, qui va très souvent en Afrique de l’Ouest depuis une trentaine d’années et est associé à la société de production sénégalaise Astou Film, est marqué par l’ampleur des tentatives de migration vers l’Europe. “Véritables catastrophes humanitaires, les départs en pirogue expriment aussi des problématiques très modernes et très douloureuses pour la société sénégalaise, notamment sur l’absence d’avenir pour les jeunes, explique le producteur. Il fallait les traiter dans un film artistiquement drivé par des Sénégalais.” Il demande alors à Abasse Ndione, le plus grand romancier sénégalais vivant, d’écrire un traitement d’une trentaine de pages qui va servir de base au scénario. Untravaildecollaborations’étalantsur trois ans est ensuite engagé entre le scénariste franco-sénégalais David BouchetetEricNévé.Confierlaréalisation, à Moussa Touré, notamment connu pour ses documentaires, était pour lui une évidence. “Initialement, le film devait être une coproduction tripartiteavecl’Allemagne.Leprojetamêmeobtenu le mini-traité. Mais, finalement, le sujetafaitqueleproducteurallemandn’a pas trouvé les fonds prévus (200000 €) etqu’ils’estdésengagé.Seulunfondsprotestantestresté.L’Allemagnen’étantplus le deuxième pays coproducteur, nous avons perdu le bénéfice du mini-traité.” Alignementdesplanètes Après une phase d’écriture assez longueetunfinancementassezcompliqué à boucler, ce projet, résolument conçu comme franco-sénégalais, a failli être arrêté plusieurs fois. “Et puis, à un moment, il y a eu un alignement des planètes très favorable”, relate Eric Névé. L’avance sur recettes est le déclencheur d’une forte mobilisation. Canal+, Arte et CinéCinéma déclarent leur intérêt toutdesuite.TV5Mondesoutientaussi activement le projet. Mais l’acteur décisif reste Frédérique Dumas, chez Studio 37, qui se positionne comme coproducteur et débloque en même temps la problématique de la distribution. “A ce moment là, il n’y avait pas encore eu Cannes et les festivals, et aucun distributeurnevoulaitentendreparlerduprojet, même en distribution simple, sans MG.” La Sofica de La Banque Postale et le fonds Tepa Appaloosa font également partie des soutiens. Après quelques difficultés pour les autorisations, le tournage – premier en numérique pour Moussa Touré – sur la petite côte du Sénégal et dans le port de Dakar pour la scène de tempête, est plutôt heureux. “Pour la tempête, scène clé du film, Jacques Perrin nous a beaucoupaidéenfournissantdebellesimages de mers démontées. Ca a permis à Mac Guffdemodéliseretd’intégrerlapirogue en 3D, tandis qu’Yves Demenjoud, chez les Versaillais, a joué le jeu pour les effets spéciaux. Christophe Rossignon et Matthieu Kassovitz ont aussi contribué en prêtant un hélicoptère”. Et tandis que Memento fait faire le tour du monde des festivals à ce film à portée universelle, distribué par Studio 37/Rezo Films, avec le soutien de l’Afcae, la Pirogue sort aujourd’hui en France sur une cinquantaine de copies. Florence Bonvoisin “LaPirogue”:2,26M€pour unetraverséeemblématique Métaphored’unpaysquipartàladériveparcequ’iln’aplusd’horizon,“laPirogue” estunecoproductionfrancosénégalaisebénéficiantdel’avancesurrecettes etd’unetrèsfortemobilisationdesessoutiens. LAPIROGUE RÉALISATEUR: MOUSSATOURÉ SCÉNARIOETDIALOGUES:ERICNÉVÉETDAVID BOUCHET,D’APRÈSUNEHISTOIREORIGINALE D’ABASSENDIONE AVEC SOULEYMANESEYENDIAYE,MALAMINE DRAME,LAITYFALL,MAMYDIALLO,BALLA DIARRA,BABACAROUALY,NGALGOUDIOP, BALLADIARRA,BABACAROUALY,NGALGOUDIOP PRODUCTEURDÉLÉGUÉ:LESCHAUVES-SOURIS TOURNAGE: 8SEMAINESAUSÉNÉGALÀPARTIR DU24FÉVRIER2011 DISTRIBUTEUR: STUDIO37/REZOFILMS DATEDESORTIE: 17OCTOBRE
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